© Diego Alonso: “Khasi Fields”. Fotografía analógica.
Salvo algunas experimentaciones fotográficas más pictóricas, toda fotografía está anclada a una realidad física (por más abstracta que esta se represente). Quizás no en su gestación pero sí en su realización. Una fotografía es un signo centrífugo en relación a la realidad que presenta, mientras que otros lenguajes son más centrípetos.
Las fotografías intervenidas no son novedad, en un abrir y cerrar de ojos podemos pensar en Joel.Peter Witkin, Arnulf Rainer, Gerard Ritcher, o más recientemente Shirin Neshat, Jim Golberg, José Ramón Bas, entre muchos artistas que han utilizado este medio para desviar el significado inmediato de sus imágenes o para completar una idea a la cual una imagen simplemente no abarca.
© Diego Alonso: “Memoria”. Fotografía analógica.
En el caso de Diego Alonso el texto aparece sobre las imágenes para yuxtaponer dos lenguajes. Uno actual, visual, como la fotografía y otro arcaico, abstracto como es la lengua oral de los Khasis de Meghalaya, volcada al papel hace no mucho más de cien años por los misioneros que llegaron a la zona poco antes que los británicos. Y esta yuxtaposición no es fortuita, los textos que aparecen en las imágenes narran leyendas ancestrales, fábulas sobre la creación del mundo y sus normas morales que estas tribus han ido pasando de boca en boca por miles de años. Salvando distancias, lo mismo que el lenguaje fotográfico nos ofrece en la actualidad, cosmogonía, documentación y arte de nuestra cultura.
El artista utiliza un relato documental y su experiencia personal para superar las funciones referenciales y poéticas (Jakobson) de la fotografía, para borrar el conflicto de veracidad que presenta cualquier imagen fotográfica, y poder llegar a hablar de la fotografía como lenguaje, y no como lengua. La imagen visual como el lenguaje de nuestros tiempos, una lenguaje que destruye la memoria, frente al lenguaje oral anterior a la escritura, que crea y alimenta una memoria colectiva que crece, generación tras generación.
Horacio Basilicus
Diego Alonso (Buenos Aires, 1973). Vive y Trabaja en Madrid. Inmediatamente al finalizar sus estudios de diseño audiovisual en 1995 viaja a India, donde permanece por casi una década. Tras un año sabático viajando por el subcontinente asiático regresa a Bombay (hoy Mumbai) su punto de partida. Realiza trabajos de fotografía publicitaria siempre dentro de la línea documental o de viaje, lo que le permite viajar extensamente dentro de India y Asia. En 1998 realiza su primera exposición “The Flow” en el National Center for The Performing Arts (NCPA) de Bombay, ciudad en la que reside. En 2000 realiza la exposición “Nada”. Su trabajo comercial se vuelca más hacia las experimentaciones de estudio. En 2006 publica en Buenos Aires “Caminando” un diario fotográfico confuso y cargado que lo lleva a Milán donde vivirá por un año y a Madrid donde realiza su exposición “Todo… Nada” (2006) en la Galería Rita Castellote. En “MEGHALAYA” (2011) recupera y reinterpreta trabajos realizados en India entre 1998 y 2004.
