En este contexto, la reforma planteada por el arquitecto Raúl Sánchez comprende la reforma de los tres espacios (el vestíbulo, el comedor y la sala del pirata, catalogada como patrimonio) poniendo en valor aquellas piezas originales que aún se conservan. La incorporación de un zócalo perimetral en acero inoxidable unifica toda la intervención en la sala, resolviendo los espacios de trabajo, el sofá y los armarios. Oportunamente, los antiguos empapelados de pared se preservan, mientras que las pinturas familiares son devueltas a su sitio. Despojado de instalaciones y cables, el techo policromado recupera su protagonismo y por debajo, el suelo original de barro es rehabilitado y tratado para evitar su constante disgregación.
El proyecto lo completa el comedor, que incorpora un nuevo pavimento de madera de roble oscura, a juego con el arrimadero original y el vestíbulo que, tras ser limpiado de añadidos innecesarios, se destaca por ser un punto dotado de intensos colores que antecede el acceso a un lugar especial.
Como una bitácora que registra el devenir de los años, en escasas dimensiones, el proyecto conjuga armoniosamente una multiplicidad de capas, tanto materiales como históricas: registros del pasado, elementos patrimoniales, se combinan con una serie de remates, encuentros, mobiliario y piezas artísticas, dando como resultado una vivienda ecléctica que responde a las necesidades domésticas contemporáneas.
La casa del pirata por Raúl Sánchez. Fotografía por José Hevia.
Descripción del proyecto por Raúl Sánchez
En 1820, con apenas 18 años, Antoni Cuyàs, originario de Mataró, parte para Argentina con poco más que unos conocimientos básicos de navegación. No muchos años más tarde, y tras una carrera fulgurante, ya era el corsario más temido por los barcos brasileños, los cuales, según relatan las crónicas de la época, pocas veces escapaban de los cañonazos de Antoni. Con una enorme fortuna amasada y aún muy joven, deja la carrera en el mar y entabla amistad, personal y económica, con las clases dirigentes del país, siendo consejero habitual de los presidentes de la época. Tras un matrimonio desgraciado que no le dio descendencia, y con ganas de acabar sus días en su Mataró natal, emprende la vuelta en 1865.
Allí compra dos casas en la Rambla, las une, y encarga a unos artistas italianos que trabajaban en la zona que le diseñen una casa a semejanza de los palacios que había frecuentado en Argentina. Al final de sus días, conoce a un niño, huérfano, con su mismo apellido, y decide adoptarlo, convirtiéndose en su único heredero. Se suceden varias generaciones (artistas, escritores, vividores…), y a través de los años la casa sufre un destino convulso, siendo despojada de los elementos de mayor valor, aunque la familia Cuyás consigue retenerla.
Ya en el 2023, Manuel Cuyàs, tataranieto del pirata, junto a su mujer Nuria (argentina, cosas del destino), diseñador y editora, cansados de vivir en unos espacios anclados en un pasado desfigurado que no se adaptan a su rutina laboral (ambos trabajan en casa) deciden emprender la reforma de los tres espacios que aún conservan elementos originales: el vestíbulo, el comedor, y la sala del pirata, catalogada por patrimonio. Los requerimientos eran simples: poder disfrutar de todos los espacios, usar la sala como salón y como espacio de trabajo, el comedor sólo para comer, y dotar al vestíbulo de sentido en el conjunto. Y devolver algo de la grandiosidad, muy maltratada, que la casa una vez tuvo.
Un gran zócalo de acero inoxidable (material indispensable para el pirata) se ancla en todo el perímetro de la sala, resolviendo los espacios de trabajo, de sofá y armarios, estableciendo un continuo material en toda la sala que unifica materialmente toda la intervención. Por encima, los papeles de pared originales se conservan, las pinturas familiares recuperan su sitio, y el techo policromado vuelve a presidir la sala libre de instalaciones y cables; por debajo, el suelo original de barro se recupera y se trata para evitar su constante disgregación mediante un complejo tratamiento de resina y consolidación, y se retiran las baldosas más comunes, y no originales, del perímetro, para facilitar el paso de todas las instalaciones, que después subirán tapadas por el zócalo de acero.
Este marco perimetral se acaba con micromortero, muy flexible, capaz de adaptarse a los movimientos de una estructura muy antigua. Las grietas del techo y paredes, los desperfectos de los papeles o el suelo, se dejan tal cual: no hay intención de inyectar bótox. Incluso las regatas para llevar la electricidad a las luminarias de las paredes se dejan sin acabar ni retocar: encontramos belleza en el paso del tiempo y en la transformación continua.
La relación del cuadro del pirata, ya mayor, luciendo su espada (que se conserva en el vestíbulo), con el espejo enfrentado, se mantiene: el cuadro sigue en su sitio, y en lugar del espejo se ha diseñado un gran mueble espejado que esconde un interior de madera lacada brillante amarillo (donde se alberga una enorme televisión), a juego con la mesa de café diseñada ex profeso.
El comedor recibe un nuevo pavimento de madera de roble oscura, a juego con el arrimadero original, contrastado por las baldosas verdes que lo rematan, también originales; y el vestíbulo se limpia de añadidos e instalaciones vistas, resaltando su carácter de acceso a un lugar especial, recuperando colores densos y fuertes tanto en paredes como en pavimentos.
Proyecto de reducidas dimensiones pero de gran ambición, ha permitido diseñar elementos en todas las escalas: remates, encuentros y despieces en acero inoxidable; pomos de piedra natural encastados en los cajones de acero; el marco de hierro de la chimenea que se hermana con las baldosas triangulares recuperadas; la iluminación perimetral del techo policromado; la gran estantería de acero inoxidable para la gran colección de libros; la disposición de la bonita colección de arte y cerámica en paredes y repisas; la posición y el tipo de mecanismos, radiadores, manetas, luminarias, telas y barras de cortinas; o la elección de la imponente mesa de laca brillante de Carlo Scarpa.
Ahora la sala incluso está climatizada, aunque difícilmente se podrá adivinar por dónde. La nada desdeñable complejidad técnica de la intervención deja paso para que la sala vuelva a lucir su antiguo esplendor, pero no como una pieza de museo anclada en un pasado ideal que la mayoría de las veces nunca existió, sino como un espacio que reconoce su pasado y su historia y los transporta a la contemporaneidad.
