En 1910, mientras realizaba experimentos formales radicales con la figura humana que lo llevaron al borde de la abstracción, el artista se embarcó en un encargo decorativo para la residencia en Brooklyn del artista, coleccionista y crítico Hamilton Easter Field (1873-1922). Si bien el encargo finalmente no se realizó, sirvió como catalizador para la exploración del cubismo por parte de Picasso, ya que trabajó, abandonó y reelaboró los paneles en varios estudios de Francia.
En esta exposición enfocada, se reunirán por primera vez seis pinturas vinculadas a la comisión (un grupo de composiciones de figuras y naturalezas muertas), junto con obras relacionadas y material de archivo. Proporciona una oportunidad única de ver estos lienzos juntos en la misma galería y considerarlos en relación con el espacio arquitectónico para el que fueron destinados originalmente.
En esta exposición enfocada, se reunirán por primera vez seis pinturas vinculadas a la comisión (un grupo de composiciones de figuras y naturalezas muertas), junto con obras relacionadas y material de archivo. Proporciona una oportunidad única de ver estos lienzos juntos en la misma galería y considerarlos en relación con el espacio arquitectónico para el que fueron destinados originalmente.
«Como la primera exposición que se centra en el encargo de Picasso para Hamilton Easter Field, esta muestra descubrirá un capítulo importante en el lenguaje cubista radical de Picasso y nos brindará un nuevo ángulo sobre el trascendente trabajo del artista. El Met está en una posición única para presentar proyectos reveladores como este debido a la investigación innovadora producida en el Centro de Investigación de Arte Moderno Leonard A. Lauder, nuestro vibrante centro de estudios sobre el arte moderno en general y el cubismo en particular, ahora en su décimo año de existencia.»
Max Hollein, director y director ejecutivo francés de Marina Kellen del museo.
Estante para tuberías y Naturaleza muerta sobre una mesa por Pablo Picasso, verano de 1911. Óleo y carboncillo sobre lienzo. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, Colección Sr. y Sra. Klaus G. Perls, 1997.
Picasso y Field se conocieron en París a través de un amigo común en el otoño de 1909, un encuentro que llevó a Field a ofrecerle al español de 28 años una habitación en su casa de Brooklyn Heights (la biblioteca) para adornar con murales. El encargo presentó a Picasso su primera oportunidad de ir más allá de la pintura de caballete y aplicar su estilo cubista radical a formatos de pintura decorativa de tamaño y proporción desafiantes. Según el artista Robert Laurent (1890-1970), el eufórico Picasso proclamó que «era justo el tipo de encargo que había estado esperando».
En agosto del año siguiente, Picasso recibió el informe formal de Field con detalles exactos de la larga y estrecha sala (aproximadamente 3 x 7 metros) en la que se instalarían hasta 11 paneles, así como una garantía de autonomía artística: «Te doy total libertad», declaró Field. En 1919, una década después de conocer a Picasso en París, Field escribió sobre ese encuentro en una de sus columnas de arte habituales para el periódico de su ciudad natal, el Brooklyn Daily Eagle, y comentó que las decoraciones aún no estaban terminadas. Field murió dos años después, a los 49 años, sin haber visto nunca ninguno de los paneles de Picasso para la biblioteca de su casa. La residencia Field fue demolida alrededor de 1947.
Ningún cuadro de Picasso estuvo jamás vinculado al encargo durante la vida del artista. Sólo el descubrimiento de una única carta de Field de 1910, conservada en los archivos personales de Picasso unos 15 años después de la muerte del artista, permitió a los expertos de Picasso reevaluar algunas de sus pinturas cubistas de tamaños y proporciones inusuales. Una comparación con las dimensiones de las áreas individuales de las paredes de la habitación descritas en la carta de Field arrojó varias coincidencias exactas o cercanas, lo que generó especulaciones sobre hasta dónde llegó Picasso con el proyecto y por qué no se realizó. El enfoque aparentemente no intervencionista de Field y la dificultad de Picasso para mantener la unidad formal en varios formatos (algunos inusualmente grandes y otros inusualmente estrechos) fueron presentados como los probables impedimentos.
Desnudo femenino de pie por Pablo Picasso, 1910. Carboncillo sobre papel. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, Colección Alfred Stieglitz, 1949.
Con una nueva investigación sobre Field, Picasso y el sitio de instalación propuesto, «Picasso: Una Comisión Cubista en Brooklyn» se expandirá más allá de los relatos históricos del arte iniciales de la comisión y considerará de cerca cómo el artista se comprometió con el desafío de crear un conjunto decorativo. La exposición se desarrollará en la Galería 830 del Met en cuatro partes.
El núcleo esta dedicado a seis pinturas asociadas con la propia comisión. Se incluirán dos de las obras figurativas cubistas abstractas de Picasso de 1910: la estrecha Mujer desnuda, de casi seis pies de altura, de la Galería Nacional de Arte de Washington, D.C., y la aún más enigmática Mujer reclinada en un sofá, un préstamo de un Colección privada. Este último representa un tema poco común en el cubismo de Picasso. Oblongo y horizontal, también fue el primero de los tres paneles de puerta que Picasso creó para la biblioteca Field.
Se instalarán dos naturalezas muertas del mismo tamaño, iniciadas en el verano de 1911 en Céret e identificadas como las dos puertas restantes de la comisión: Estante para tuberías y Naturaleza muerta sobre una mesa, del Met y Naturaleza muerta sobre un piano, un préstamo del Museo Berggruen, que se instalarán lado a lado por primera vez. La sección también presentará dos lienzos generosamente prestados por el Museo Nacional Picasso de París, Hombre con una guitarra y Hombre con una mandolina. El artista amplió ambos con lienzos que añadió a lo largo del borde inferior, casi duplicando su longitud. Estas dos imponentes pinturas dan fe de un cambio en el interés por el tamaño y las proporciones de las composiciones cubistas.
Mujer reclinada en un sofá por Pablo Picasso, 1910. Óleo sobre lienzo. Colección privada.
Luego, la exposición se centra en Field y su residencia en Brooklyn, presentando la carta de encargo de Field de 1910, la evidencia textual clave del proyecto. Ilustrado con las representaciones de Field de un alzado de pared y el plano de la sala asignada a Picasso, permitirá a los visitantes tener una idea del sitio arquitectónico. Para promover este objetivo está la inclusión de un panel decorativo de madera ejecutado para la residencia Field por Laurent en 1913 que presenta planos de la casa, incluido el nivel del salón, donde se encontraba la biblioteca.
Si bien aún no se han identificado diseños o bocetos para el encargo en la vasta obra cubista de Picasso, un grupo de obras figurativas que datan de 1910, todas centradas en un desnudo femenino vertical, resaltarán el período en el que Picasso comenzó a trabajar en el encargo. Entre la selección se encuentran tres dibujos a pluma y tinta del verano de 1910, incluido uno de la Colección Cubista Leonard A. Lauder, que ahora forma parte de los fondos del Met, así como un boceto al óleo único prestado por la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte.
La exposición concluye contextualizando el encargo de Field dentro de la presencia más amplia de Picasso en Nueva York en las primeras décadas del siglo XX, concretamente la primera exposición del artista en los Estados Unidos en la galería Alfred Stieglitz, 291, en la primavera de 1911. Contará con las dos únicas dibujos vendidos en este evento histórico, ambos representan una figura femenina: el gran dibujo cubista al carbón de 1910 adquirido por Stieglitz, ahora en la colección del Met, así como una hoja de pluma y tinta de 1905-06 comprada por Field, un préstamo del Museo de Bellas Artes de Boston.
En agosto del año siguiente, Picasso recibió el informe formal de Field con detalles exactos de la larga y estrecha sala (aproximadamente 3 x 7 metros) en la que se instalarían hasta 11 paneles, así como una garantía de autonomía artística: «Te doy total libertad», declaró Field. En 1919, una década después de conocer a Picasso en París, Field escribió sobre ese encuentro en una de sus columnas de arte habituales para el periódico de su ciudad natal, el Brooklyn Daily Eagle, y comentó que las decoraciones aún no estaban terminadas. Field murió dos años después, a los 49 años, sin haber visto nunca ninguno de los paneles de Picasso para la biblioteca de su casa. La residencia Field fue demolida alrededor de 1947.
Ningún cuadro de Picasso estuvo jamás vinculado al encargo durante la vida del artista. Sólo el descubrimiento de una única carta de Field de 1910, conservada en los archivos personales de Picasso unos 15 años después de la muerte del artista, permitió a los expertos de Picasso reevaluar algunas de sus pinturas cubistas de tamaños y proporciones inusuales. Una comparación con las dimensiones de las áreas individuales de las paredes de la habitación descritas en la carta de Field arrojó varias coincidencias exactas o cercanas, lo que generó especulaciones sobre hasta dónde llegó Picasso con el proyecto y por qué no se realizó. El enfoque aparentemente no intervencionista de Field y la dificultad de Picasso para mantener la unidad formal en varios formatos (algunos inusualmente grandes y otros inusualmente estrechos) fueron presentados como los probables impedimentos.
Desnudo femenino de pie por Pablo Picasso, 1910. Carboncillo sobre papel. Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, Colección Alfred Stieglitz, 1949.
Con una nueva investigación sobre Field, Picasso y el sitio de instalación propuesto, «Picasso: Una Comisión Cubista en Brooklyn» se expandirá más allá de los relatos históricos del arte iniciales de la comisión y considerará de cerca cómo el artista se comprometió con el desafío de crear un conjunto decorativo. La exposición se desarrollará en la Galería 830 del Met en cuatro partes.
El núcleo esta dedicado a seis pinturas asociadas con la propia comisión. Se incluirán dos de las obras figurativas cubistas abstractas de Picasso de 1910: la estrecha Mujer desnuda, de casi seis pies de altura, de la Galería Nacional de Arte de Washington, D.C., y la aún más enigmática Mujer reclinada en un sofá, un préstamo de un Colección privada. Este último representa un tema poco común en el cubismo de Picasso. Oblongo y horizontal, también fue el primero de los tres paneles de puerta que Picasso creó para la biblioteca Field.
Se instalarán dos naturalezas muertas del mismo tamaño, iniciadas en el verano de 1911 en Céret e identificadas como las dos puertas restantes de la comisión: Estante para tuberías y Naturaleza muerta sobre una mesa, del Met y Naturaleza muerta sobre un piano, un préstamo del Museo Berggruen, que se instalarán lado a lado por primera vez. La sección también presentará dos lienzos generosamente prestados por el Museo Nacional Picasso de París, Hombre con una guitarra y Hombre con una mandolina. El artista amplió ambos con lienzos que añadió a lo largo del borde inferior, casi duplicando su longitud. Estas dos imponentes pinturas dan fe de un cambio en el interés por el tamaño y las proporciones de las composiciones cubistas.
Mujer reclinada en un sofá por Pablo Picasso, 1910. Óleo sobre lienzo. Colección privada.
Luego, la exposición se centra en Field y su residencia en Brooklyn, presentando la carta de encargo de Field de 1910, la evidencia textual clave del proyecto. Ilustrado con las representaciones de Field de un alzado de pared y el plano de la sala asignada a Picasso, permitirá a los visitantes tener una idea del sitio arquitectónico. Para promover este objetivo está la inclusión de un panel decorativo de madera ejecutado para la residencia Field por Laurent en 1913 que presenta planos de la casa, incluido el nivel del salón, donde se encontraba la biblioteca.
Si bien aún no se han identificado diseños o bocetos para el encargo en la vasta obra cubista de Picasso, un grupo de obras figurativas que datan de 1910, todas centradas en un desnudo femenino vertical, resaltarán el período en el que Picasso comenzó a trabajar en el encargo. Entre la selección se encuentran tres dibujos a pluma y tinta del verano de 1910, incluido uno de la Colección Cubista Leonard A. Lauder, que ahora forma parte de los fondos del Met, así como un boceto al óleo único prestado por la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte.
La exposición concluye contextualizando el encargo de Field dentro de la presencia más amplia de Picasso en Nueva York en las primeras décadas del siglo XX, concretamente la primera exposición del artista en los Estados Unidos en la galería Alfred Stieglitz, 291, en la primavera de 1911. Contará con las dos únicas dibujos vendidos en este evento histórico, ambos representan una figura femenina: el gran dibujo cubista al carbón de 1910 adquirido por Stieglitz, ahora en la colección del Met, así como una hoja de pluma y tinta de 1905-06 comprada por Field, un préstamo del Museo de Bellas Artes de Boston.
