En este contexto, la intervención de Marilina Bertoldi establece un estrecho vínculo con el universo conceptual de Margarita Paksa, figura clave del arte argentino y latinoamericano de los años sesenta, cuya obra abordó las transformaciones culturales en un mundo en pleno proceso de globalización. La performance no solo se inserta en el espacio expositivo, sino que dialoga activamente con las piezas, reactivando su sentidos desde una mirada actual.
Durante la sesión, la artista interpreta su tema «De caza», perteneciente a su último disco «Para quién trabajas vol. I», donde despliega su característica personalidad sin filtros, cargada de una fuerte intensidad emocional. A esto se suma una versión inesperada de «Amores como el nuestro», clásico romántico de Los Charros, que resignifica desde su propio universo sonoro.
«SALA #04» por Marilina Bertoldi en el MALBA - Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires.
La puesta en escena refuerza este cruce de lenguajes: maquillaje expresivo y un vestuario al rojo vivo que construyen una estética teatral, casi performática. Su presencia, marcada por una fuerte carga simbólica, convierte la interpretación en un acto que trasciende lo musical para abrir preguntas sobre los conflictos actuales de Latinoamérica y las cuestiones identitarias.
En este diálogo, la música de Bertoldi no actúa como acompañamiento, sino como una herramienta crítica que transgrede el marco, literal y conceptual, interpelando, tensionando y amplificando el verdadero sentido de las obras. Al recorrer el espacio expositivo, la artista establece nuevas relaciones entre sonido e imagen, trasladando la intensidad de su propuesta artística al ámbito museístico, reafirmando, una vez más, su capacidad de expandir su lenguaje sin perder fuerza ni identidad.
Marilina Bertoldi. Nuestro vídeo musical del sábado. (Vídeo oficial). PROYECTO MÚSICA METALOCUS.
Créditos.-
Filmado en.- Museo Malba en febrero, 2026.
Exposiciones.- Margarita Paksa. Ideas correspondientes, 1964-1984 curada por Nancy Rojas / Tercer ojo. Colección Costantini en Malba curada por María Amalia García.
Coproducido por.- MALBA y Sony Music.
Dirección de Desarrollo.- Elena Nofal.
Concepto.- Javier Barneche y Juana de Oromi.
Fundraising.- Ana Saint Jean.
Revisión de contenidos.- María Amalia García y Nancy Rojas.
Comunicación.- Soledad Álvarez Campos.
Edición web.- Fernando Bruno.
Prensa.- Julieta Correa.
Redes sociales.- Vera Iglesias.
Dirección creativa.- Javier Barneche, Juana de Oromí y Soledad Álvarez Campos.
Asesoría externa.- Milagros Hillar.
Dirección y producción musical.- Marilina Bertoldi.
Dirección.- Malu Boruchowicz.
Producción.- Matías Pegourie.
Dirección de fotografía.- Sofía Lizzoli.
Coreografía.- Abril Boruchowicz.
Edición & VFX.- Kevin Jenkins.
Coordinación de post.- Mery Tomás y Cynthia Fuentes.
Color grading.- Julián De Luca.
Mezcla de sonido.- OMC.
Grabación de audio.- Romahonic Live.
Técnica de grabación de audio.- Rocío Pradines.
Mezcla.- Paco Amenabar.
Mastering.- Daniel Ovie.
Equipo Marilina Bertoldi
Management.- Agencia Boomerang.
Coordinación artística y general.- Marilina Bertoldi, Fernanda Arrieta y Julio Castillo.
Producción.- Fernanda Arrieta.
Músicos.- Manuel Fernández, Franco Giaquinta y Mariano Cantarini.
Stage manager.- Victor Martínez Estilismo: Segundo Etchebehere.
Hair & Makeup.- Corlanation y Rocío Marrodan.
Colección Maiba
Margarita Pasa, Es tarde, de la serie Escrituras secretas, 1976.
Margarita. Paksa, Idea correspondiente, 1967.
Margarita Paksa, Identidad en dos situaciones, 1967.
Gyula Kosice, Constelaciones, 1972.
Liliana Maresca, Ella y yo, 1994.
Frans Krajcberg, Sin título, 1961.
Colección Eduardo F. Costantini
Margarita Paksa, Es tarde vuela, 1979.
Ana Maria Maiolino, Entrevidas, 1981.
León Ferrari, Cuadro escrito, 1964.
Cecilia Vicuña, Janis Joe, 1971.
Marisol Escobar, Couple 2, 1966.
Jorge Eduardo Eielson, Quipus 33 T1, 1966.
Gonzalo Fonseca, Haut Lieu I [Lugar alto I], 1970-1973.
Mondongo, Calavera #5, 2009-2013.
Colección Sergio y Leandro Cairola Paksa
Caños en movimiento, 1964.
El rey, 1966.
La reina, 1966.
Serie Sobre el discurso de mí, 1967.
Relaxing Eggs [Huevos relajantes], 1967.
Silencio, 1967-2010.
Serie Diagramas de batallas, 1970-1976.
Número tres, de la serie Escrituras cuadradas, 1977.
Número cuatro, de la serie Escrituras cuadradas, 1978.
Tiempo de descuento, Cuenta regresiva, La hora 0, 1978.
Primit Vita, 1980.
Archivo Margarita Paksa.- Retrato de Margarita Paksa, ca. década del 60.
Colección Museo de Arte Moderno de Buenos Aires.- Diagonal y Corrientes, 1967.
Sesión realizada gracias al apoyo de Nico Caffaro, Patricia Domecq, Nicole Moises y Mercedes Pardo.
Letra «Amores como el nuestro» por Los Charros.-
Amores como el nuestro quedan ya muy pocos
Del cielo caen estrellas sin oír deseos
Deshojar una rosa es cosa de tontos
Aquí no interesan ya los sentimientos
Como los unicornios
Van desapareciendo
Amar es algo hermoso
Solo es cuestión de un verso
Un amor como el nuestro
No debe morir jamás
Como los unicornios
Van desapareciendo
Amar y ser amado
Es darse por completo
Un amor como el nuestro
No debe morir jamás
Jamás
Letra «De Caza» por Marilina Bertoldi .-
Ahora pienso en decírtelo
Sin dudar de mi corazón
Ahora siento que decírtelo
Es más raro que no hacerlo
Sigo abierta a la invitación
Sin dudar es mi obsesión
Ahora siento to' mejor
No tengo opción es decírtelo o decírtelo
Retuve tantas penas
Y tuve tanto que no quise ver
Que quiere verme sola
Quiere verme sola, sola
Le jure sobre la mesa
Y un cielo sólo de estrellas
Ahora siento to' mejor
No tengo opción es decírtelo o decírtelo
Vine y no para desesperar
Vine y no para desesperar
Es lo que quiero Elena
Vine y no para desesperar
Vine y no para desesperar
Es lo que quiero Elena
Dejé mis fotos en tu habitación
Posando en la pared
Espera, vamos, dime qué ves
Espera, vamos, dime qué ves
Pensé en mis cosas y eso te asustó
No seas una pared
Espera, vamos, dime qué ves
Vine y no para desesperar
Vine y no para desesperar
Es lo que quiero Elena
Vine y no para desesperar
Vine y no para desesperar
Es lo que quiero Elena
