Comisariada por Guido Comis y Cristina Sonderegger. Estudio y/o producción in situ con la colaboración de Matteo Taramelli, Ulf Kallscheidt, Janis Weidner, Elisa Tangheroni, Benoît Villemont, Riccardo Stephani, Alessandro Lucchini, Nicola Del Signore and Valentina Brkovic. Sistema de control desarrollado en colaboración conJason Cook, Alexandre Saunier and Grégoire Lauvin, en el Laboratorio Digitalarti en París. Fotografías y vídeo por Zimoun.
36 Ventiladores, 4.7m3 Bolas de embalar
Zimoun 2014
Museo de Arte de Lugano / Museo d'Arte di Lugano, Suiza
Limonaia Villa Saroli, Del 26 de abril al 11 de julio de 2014
Texto (extracto) por Guido Comis y Cristina Sonderegger, publicado en el catálogo.
«36 Ventiladores, 4.7m3 bolas de embalar, 956 DC-Motores preparados, 691 Cajas de Cartón,…»
«[…] A pesar de que el remolino del poliestireno en la profundidad de cada una de las ventanas se limita en realidad a ese espacio, tenemos la impresión de que el movimiento se propaga a todo lo largo de la Limonaia. Para el efecto visual se añade el tic-tac de fichas en los cristales de las ventanas, lo que podría recordar a una lluvia fina insistente. Si, por el contrario, se cruza el umbral y se pasa dentro del espacio, la percepción producida por el flujo y reflujo de las fichas cambia radicalmente convirtiéndose más abstracta; el movimiento parece mecánico en lugar de natural, el zumbido de los ventiladores cubre hasta el tic-tac del poliestireno en las ventanas y por lo tanto revela el origen artificial del movimiento.
El torbellino de los copos es de hecho el producto de la de treinta y seis ventiladores, cuatro en cada ventana. Como se muestra en este catálogo, el uso de dispositivos mecánicos y los efectos visuales y acústicos desconcertantes que producen, son una característica común en la obra de Zimoun.
Este no es el lugar para analizar en detalle el origen del estilo de Zimoun y su relación con otros artistas de la actualidad o del pasado reciente; algunas indicaciones son sin embargo útiles. La investigación de Zimoun se desencadena por la curiosidad por el sonido y su reproducción. Por lo tanto, sus obras deben ser considerados, en primer lugar, como visualizaciones de efectos acústicos. Carsten Nicolai y Ryoji Ikeda, dos artistas que trabajan con las unidades elementales de sonido y su traducción óptica, se pueden mencionar entre los parientes más cercanos de Zimoun en el ámbito del arte. La comparación también se puede dibujar con el trabajo de Gianni Colombo relativa a las estructuras primarias y con las construcciones que interfieren con la percepción del espacio, a pesar de que las obras del artista se basan únicamente en los efectos visuales. En las instalaciones de Zimoun, por el contrario, la reverberación del sonido juega un papel fundamental en la percepción del espacio. Y esa percepción debe ser tan libre como sea posible, no sesgada por elementos que son independientes de la obra en sí: también por esta razón el título de la instalación en el Limonaia - 36 Ventiladores , 4,7 m3 chips de embalaje - no es evocadora, pero si claramente descriptivo, al igual que los de todas sus creaciones anteriores.
El ruido, la repetición, la relación con la arquitectura, son aspectos que, tomados por sí mismos construyen la obra de Zimoun, pero no lo explican. Es la suma de estos elementos lo que genera la corriente de cortocircuito en la percepción que define sus instalaciones: no estamos acostumbrados a asociar el ruido producido por ritmos similares con las habitaciones que habitamos y la demanda de nuestros sentidos en las instalaciones del artista evocan el frenesí inquietante de colmenas o los hormigueros y las transferencias a los espacios cerrados, la suma de las percepciones que se utilizan para encontrar solamente en la naturaleza, donde el soplido del viento se suma al temblor de las hojas, al tic-tac de la lluvia, al gorgoteo del agua. Así Zimoun recrea artificialmente el caos de la naturaleza en un laboratorio. El remolino de las bolas de poliestireno, iluminados por la noche por focos halógenos, recuerda los experimentos con ventiscas , las olas rompiendo en tubos de vidrio, el enjambre de insectos en cajas de cristal.
Las instalación de Zimoun nos fascinan porque revelan lo que de otra manera es invisible: la precisión absoluta de los mecanismos que se esconden tras la imprevisibilidad de los fenómenos. La simplicidad y la perfección de las obras de la artista, que está claramente expresada aquí por el espacio cuidado de los ventiladores, la alineación de los cables de alimentación, el blanco puro del poliestireno, produce efectos que, a medida que se resumen, en gran medida supera nuestro poder de comprensión.»