Dos volúmenes componen el conjunto de viviendas de JEMS Architekci. Ambos giran en torno a dos patios semiabiertos que rompen con la ortogonalidad y rigidez de las estructuras vecinas: un conjunto de formas más orgánicas, cuyos muros ondulantes se retuercen entre los árboles. Las fachadas se quiebran en huecos profundos que protegen las ventanas, dispuestas en una matriz ordenada que, gracias al movimiento del muro ondulante, no se percibe como repetitiva.
La geometría de la fachada se traslada al interior, incorporando así la organicidad en las viviendas. Gracias al movimiento de las ventanas y su disposición, la luz en el interior se convierte en un componente interesante en la creación espacial del espacio doméstico.
El cerramiento de los edificios carece de capa aislante, un recurso poco común en esta zona de Europa debido a las bajas temperaturas de la región. En sustitución, los muros exteriores constan de capas de hormigón de densidad variable, acompañadas por enlucidos gruesos y brillantes. Esto genera una gran inercia térmica, que aprovecha el calor acumulado durante el día y lo disipa por la noche.
El proyecto propone un conjunto de soluciones ecológicas: tejados verdes para ralentizar el flujo de la lluvia, muros con gran inercia térmica y aparcamientos dispuestos sin interrumpir la vegetación.
Edificios residenciales en Solna 6 por JEMS Architekci. Fotografía por Marysia Kot.
Descripción del proyecto por JEMS Architekci
En el oeste de Polonia, en el centro de la ciudad de Poznań, el estudio de Varsovia JEMS Architects diseñó un complejo residencial que linda con un monasterio del siglo XVI. Los nuevos edificios de Solna 6 armonizan a la perfección con su singular entorno natural y cultural. Las suaves fachadas de la urbanización serpentean entre viejos árboles, alejándose de formas geométricas dominantes y rígidas.
Los edificios residenciales de Solna 6 se han construido a las afueras del casco antiguo de Poznań, a los pies de la histórica colina de San Adalberto. La zona, de gran importancia simbólica e histórica, ha pertenecido durante siglos al monasterio de las Carmelitas Descalzas y alberga misteriosos jardines cultivados que han permanecido desatendidos durante muchos años.
En el lugar se han erigido dos edificios dispuestos en torno a patios semiabiertos. En lugar de la rígida geometría ortogonal de las estructuras rematadas con frontones, los arquitectos optaron por una forma más orgánica, con muros ondulados que se retuercen entre los árboles.
«Las fachadas se convierten en una pantalla de textura suave donde se muestran las proyecciones cambiantes de las sombras proyectadas por las marquesinas», explica Maciej Miłobędzki, arquitecto y asociado de JEMS. Un patio se abre a la avenida arbolada que conduce a la ciudad, mientras que el otro da al terraplén que culmina en la estructura del monasterio. Ambas relaciones paisajísticas se tuvieron en cuenta en el diseño integral.
La flexibilidad de las fachadas se vio reforzada por las ventanas repetitivas y profundas y los alféizares continuos de hormigón que rodean los edificios. Los muros exteriores carecen de una capa aislante. Esta solución rara vez se utiliza en las viviendas residenciales modernas. El muro consta de dos capas de hormigón de densidades variables y está revestido de un enlucido grueso y brillante de colores cálidos y apagados. Debido a la importante inercia térmica de la estructura, el calor se acumula durante el día y se libera por la noche, mientras que los muros se enfrían y se calientan lentamente, creando unas condiciones climáticas confortables en los espacios interiores y ajardinados.
El interior elevado potencia este efecto, garantizando un confort térmico estable y reduciendo la necesidad de dispositivos mecánicos. «Imaginamos el efecto ladrillo como algo pesado y macizo, pero no especialmente refinado. No buscábamos la perfección; al contrario, lo que queríamos era una ligera irregularidad de la textura del grano que encajara bien con su entorno natural y su contexto histórico», señala Dominik Wroński, arquitecto de JEM corresponsable del proyecto. La imperfección visual era un reto importante para el contratista: el muro tenía que ser a prueba de filtraciones, duradero y estéticamente agradable al mismo tiempo.
Los interiores de Solna 6 se diseñaron como parte integrante de la arquitectura: la lógica geométrica de la fachada y la estructura se mantuvo en la disposición de las habitaciones y los detalles. La luz, que desempeña un papel tan importante en la composición general del complejo, adquiere una dimensión adicional en los apartamentos. Los reflejos que danzan por las paredes brillantes y los salientes de las ventanas crean la impresión de una suave luz reflejada. Los fuertes contrastes se sustituyen por una luz difusa que se funde de forma natural con la suave forma de la fachada.
Grandes ventanales se incorporan a los macizos muros. Su función no se limita a la iluminación; también atraen la mirada hacia las marquesinas, partes de la avenida y el monasterio. «Parte de la línea del edificio tiene forma de abanico, y los apartamentos ofrecen vistas panorámicas de la vegetación circundante. El efecto espacial de estas distribuciones se asemeja a las enfiladas: los apartamentos suelen tener habitaciones interconectadas con logias que cortan los apartamentos y actúan como habitaciones exteriores», explica Wroński. Los apartamentos, de entre 45 y 160 metros cuadrados, presentan interiores complejos, integrados e interconectados con vistas abiertas.
Los materiales de acabado también se seleccionaron para realzar el carácter tranquilo y orgánico de los edificios. Las zonas comunes se amueblaron con barandillas y apliques de madera, suelos de terrazo y revestimientos cerámicos duraderos. «Las balaustradas exteriores -de filigrana, entrelazadas y parecidas a joyas- aportan un suave contrapunto a la pesada fachada. La misma geometría se aplica a todo el diseño, desde la escala urbana hasta el detalle de las manillas», señala Miłobędzki. Añade que los vestíbulos de entrada y los huecos de escalera tendrán arte: relieves de madera de Tomasz Trzupek, arquitecto y pintor, inspirados en la geometría del edificio. Las zonas comunes se prepararon con antelación para su incorporación, con elementos chapados que crean un fondo para los detalles escultóricos.
En su proyecto de urbanización, los arquitectos de JEMS evitaron el rigor y la regularidad excesivos. En lugar de presentar líneas perfectamente rectas, la vegetación continúa el carácter espontáneo, casi salvaje, existente en el lugar. «Queríamos conservar el ambiente que prevalecía antes del inicio de la construcción: el jardín del claustro semisalvaje, un rincón misterioso de la ciudad», afirma Miłobędzki. Las superficies del pavimento se construyeron con piedra, a menudo utilizando la llamada lechada verde sobreelevada.
Desde una perspectiva ecológica, el diseño comprende varias soluciones bien pensadas: tejados verdes que ralentizan el flujo del agua de lluvia, muros macizos que proporcionan inercia térmica y aparcamientos organizados. Los garajes subterráneos no dominaron el espacio: los nuevos árboles se plantaron directamente en el suelo nativo, dándoles una oportunidad real de alcanzar el tamaño de los árboles que llevan muchos años creciendo allí.
Desde el principio, el diseño ha buscado limitar la densidad de construcción -aunque los parámetros urbanísticos permiten una mayor densidad, el inversor y los arquitectos optaron por no maximizar el uso de la parcela. La prioridad era incorporar zonas verdes y garantizar la compatibilidad con el contexto natural e histórico.
Solna 6 es un raro ejemplo de arquitectura residencial que no pretende dominar su entorno. El diseño de JEMS se basa en el respeto por el paisaje, la historia del lugar y su ritmo natural.
