«Jevany Villa» proyectada por Architektura se plantea como un volumen de dos plantas. A nivel de calle, se encuentra un aparcamiento cubierto, el estudio y un vestíbulo central que conecta las alas oeste y este, y a nivel de bosque, se ubican la sala de estar, la cocina y dos dormitorios con acceso directo al exterior.
En cuanto a los materiales, la propuesta se destaca por el uso de estructuras de acero rojo, paredes blancas y detalles en color negro. El interior fue desarrollado en colaboración con Jan Waltr. La cocina fue ideada con un amplio uso de color, utilizando piedra rojiza que contrasta con estantes negros, puertas blancas y una chimenea de acero suspendida en el aire.
Jevany Villa por Architektura. Fotografía por Matej Hakár.
Descripción del proyecto por Architektura
Un bosque de abetos, una ladera, vistas de troncos gigantes, el hueco de una antigua construcción, pájaros, ciervos y los destellos del sol. Abajo, la superficie de un lago. El camino de acceso se encuentra en el límite superior de la parcela. Desde la calle, la casa parece de una sola planta: discreta y pequeña; desde el jardín, se transforma en una casa de dos plantas: abierta y espaciosa. Los coches se estacionan en la azotea. La volumetría de la casa sigue la pendiente del terreno y las necesidades espaciales del cliente. La escalera central (el «torso») conecta las alas oeste y este: la zona de día y la de noche. El concepto principal es un eje visual y un descenso hacia el paisaje forestal. El verde y el rojo como colores complementarios. La casa, como un organismo, se integra en el bosque.
Villa Jevany se ubica en una zona densamente arbolada del pueblo, con casas unifamiliares solitarias. Originalmente, las parcelas forestales son largas, delimitadas por un camino forestal superior, utilizado principalmente por los lugareños, y un sendero inferior que discurre junto a los estanques, oculto visualmente por árboles maduros. Para uno de estos emplazamientos excepcionales, el encargo requería una casa moderna con una expresión industrial. El inversor eligió al arquitecto David Kraus basándose en su proyecto anterior, situado a pocas calles de distancia.
El terreno inclinado que desciende de norte a sur, con acceso desde arriba, fue crucial para el diseño. Una de las decisiones clave fue la ubicación precisa del edificio en la parcela, que es relativamente grande. Se retiraron los restos de la casa original, dejando un hueco con un desnivel de unos 3,6 metros respecto a la carretera. Árboles maduros se alzan hasta diez metros por debajo del solar y forman un fenómeno sorprendente: sus ramas susurran, se mueven y se elevan como esculturas hacia el cielo. Un retranqueo de casi cinco metros respecto a la calle adyacente crea una amplia zona de entrada y aparcamiento en la azotea.
La orientación de la casa responde a los puntos cardinales y a las vistas. Se abre hacia el sur y hacia el bosque, mientras permanece cerrada hacia el norte y la calle.
Desde la parte superior norte, la casa se integra en la pendiente. Desde la calle, parece de una sola planta y casi invisible. Desde el jardín, la perspectiva es completamente diferente: alta, acristalada y espaciosa. La idea central es el eje visual y el descenso hacia el paisaje forestal, como si se pasara del garaje a otro mundo.
El vestíbulo central con escalera (una especie de columna vertebral sólida de la estructura) conecta las alas oeste y este.
La casa se puede interpretar en cinco niveles funcionales básicos: a nivel de calle, el aparcamiento cubierto, el vestíbulo central y una zona luminosa con un estudio; a nivel del bosque, las zonas de día y de noche.
La entrada conduce a través del aparcamiento en la azotea, una terraza cubierta por un techo dentado que evoca de inmediato el carácter industrial de la casa. Tres de los "dientes" representan las plazas de aparcamiento y uno la entrada principal. El techo está formado por una estructura de acero rojo en bruto bajo la cual se estacionan coches de diversos colores. La interacción de estos colores aligera el tema, por lo demás serio, de la vida familiar. Los coches se estacionan de forma diferente cada vez, creando un efecto visual siempre único.
Jevany Villa por Architektura. Fotografía por Matej Hakár.
El vestíbulo es la parte central que conecta los niveles de la casa. Nada más entrar, aparece el bosque: árboles altos, siluetas que a veces se mueven, colores que cambian a lo largo del año. Los ventanales presentan una división irregular, que recuerda a las composiciones de Mondrian. La escalera recta, con una barandilla iluminada empotrada, es la protagonista. Se desciende a través de un espacio de 3,5 metros de altura, pasando junto a una pared curva que guía el recorrido hacia la sala de estar. Desde el exterior, la curva introduce una sensación de singularidad en la silueta, por lo demás angular, de la casa.
A nivel de calle, unos pocos escalones más abajo, se encuentra un luminoso estudio que también puede funcionar como habitación de invitados o gimnasio, con vistas al bosque y a la sala de estar.
La zona de día es un amplio espacio central para vivir, cocinar y relajarse, con vistas panorámicas. Este generoso espacio se integra perfectamente con el entorno; las estructuras de acero rojo de las ventanas crean un fuerte contraste con las siluetas verdes e irregulares de los árboles. La sala de estar se extiende a lo largo de dos plantas; al mirar hacia arriba, se aprecian estructuras de techo de hormigón visto con marcas de encofrado y luces negras suspendidas.
La zona de descanso se conecta con la zona de día mediante un largo pasillo residencial con armarios blancos empotrados en uno de sus lados. El dormitorio principal, con un amplio vestidor y baño, así como las habitaciones de los niños, tienen acceso directo al exterior y vistas al bosque. El pasillo termina en una salida al jardín, que más adelante podría servir como entrada independiente para los hijos mayores.
En cuanto a los materiales, se trata de una casa de estilo industrial, con estructuras de acero rojo, paredes blancas y detalles en negro. La cocina es multicolor; sus superficies de piedra rojiza contrastan con estantes negros, puertas blancas y una chimenea de acero suspendida en el aire. El diseño interior fue desarrollado en colaboración con Jan Waltr, quien compartió la visión de los arquitectos sobre las necesidades de la casa.
El jardín es un espacio creado por la propia naturaleza. Las intervenciones se limitaron al entorno inmediato: la terraza, la entrada superior y la escalera lateral. Un elemento llamativo son las enormes piedras encontradas en la parcela tras la demolición del edificio original, que se dejaron y colocaron junto a la nueva estructura como parte natural del entorno.
La parcela permanece visualmente protegida por árboles maduros y abierta hacia el bosque y los estanques inferiores. El entorno forestal es monumental, dinámico y vivo; constituye el marco principal de la vida y la conexión directa de la casa con el paisaje. La casa, como organismo, forma parte del bosque.
«La casa es el resultado de la mentalidad abierta, casi artística, de los clientes, la confianza mutua, la cooperación constructiva de ambas partes y la excepcional meticulosidad del constructor Radek Trojánek durante la construcción».
David Kraus
