LIVING IN THE FLAT LAND por Leslie Smith III.

LIVING IN THE FLAT LAND por Leslie Smith III.

Vivir en la Tierra Plana (Living In The Flat Land) presenta una selección de abstracciones que cuestionan el papel del espectador. Opuestas al lenguaje minimalista y post pictórico apropiado por Smith, estas pinturas investigan si preferimos solo mirarlas o adentrarnos en sus espacios pintados. Sus nuevos cuadros proporcionan experiencias de fluida observación que al mismo tiempo evocan un espacio pictórico así como una presencia física. Smith descubre la profundidad dentro de la tierra plana.

Pinturas en conflicto: Abstracciones contemporáneas de Leslie Smith III Leah Kolb, Comisaria asociada, Madison Museum of Contemporary Art. 

El anuncio de la muerte de la pintura dado por Douglas Crimp en 1981 no fue tanto el aviso de la desaparición de un medio como de la crisis de un discurso. Crimp acusó a la pintura de mirar hacia el interior lo cual, según él, la había hecho incapaz de desarrollar la capacidad crítica requerida. Tres años más tarde, Arthur Danto hizo una afirmación aún más radical anunciando el fin del arte, con lo cual se refería al final de la progresión lineal de la narrativa del arte occidental. Percibiendo un nuevo contexto en el mundo del arte, Danto y Crimp, entre otros teóricos, señalaron la urgente necesidad de una nueva era de pensamiento y trabajo material en el arte contemporáneo. Este cambio inició una cultura de crítica que sigue siendo un importante desafío para muchos artistas contemporáneos, especialmente para los pintores, que sienten la obligación de guardar un respeto los medios de los cuales han recibido un legado, aunque tengan que reconocer lo disminuido de su status.

Mientras que algunos han preferido dejar de lado el formidable bagaje dejado por la pintura y por la abstracción, Leslie Smith III se enfrenta a esta situación y a los dogmas que supone. Con una licenciatura superior de la prestigiosa Yale University School of Art, Smith admite que el arraigado discurso que envuelve su trabajo está profundamente ligado a su manera de pensar y que ¡siempre va a aparecer!. El asimila libremente estas discusiones pero a la vez crea trabajos que echan por tierra las barreras tradicionales entre las diversas técnicas.  Al hacerlo así, parece sugerir que la pintura abstracta contemporánea puede estar comprometida de una manera crítica con su rico pasado pero trascendiendo además de sus limitaciones ideológicas; que la así llamada muerte del arte no era nada mas que una manera de establecer nuevas condiciones para su inevitable supervivencia. Esta práctica se traduce en un trabajo que no es un simple eco del pasado, sino que está fuertemente enraizado en el discurso contemporáneo.

Todas las pinturas de Smith desde el año 2013 están realizadas en lienzos de formas similares, cada una con un borde que aumenta hacia afuera como intentando romper la estructura fundamental del marco. La forma irregular de los lienzos es un complemento apropiado para un mundo artístico donde las prácticas pictóricas están desestructuradas, ya no limitadas por tradiciones históricas o categorías predeterminadas.

Las dualidades visuales de las pinturas de Smith refuerzan el contenido narrativo de la discordancia humana. Es decir, sus pinturas tratan sobre  el conflicto y están en conflicto a la vez. Las ideas a la hora de pintarlas reflejan ideas sobre la pintura, dando como resultado  obras unidas intrínsecamente al hecho de ser cuadros. En el caso de Leslie Smith III, las pinturas reflejan una cierta sensibilidad sobre el presente, extraen las incómodas dinámicas de las relaciones entre seres humanos, y funcionan como un punto de salida para un discurso más amplio sobre la incertidumbre envolvente en la práctica de la pintura abstracta contemporánea.

Texto por.- Galería Ponce+Robles.