Un punto culminante especial ha sido la reapertura de la Casa de los Maestros Kandinsky / Klee por parte de la Fundación Wüstenrot que presentará los resultados junto con la Fundación Bauhaus Dessau, el 17 de abril de 2019. Allí, el esquema excepcionalmente colorido de los interiores se ha restaurado en el modelo histórico con la ayuda de la Fundación Wüstenrot, que invirtió 1,5 millones de euros en costos de planificación y construcción. Después de 20 años de uso intensivo, la restauración básica fue necesaria para preservar la casa como un patrimonio Bauhaus a largo plazo y para transmitir la calidad especial de esta arquitectura al público.
Cuando en la década de 1990, por primera vez, se llevó a cabo la renovación de las casas de los maestros, su apariencia original quedó muy desfigurada: mientras la Casa Moholy-Nagy y la Casa Gropius fueron completamente destruidas durante la guerra, y ambas fueron reemplazados en 2014 por dos propuestas, que fueron a la vez muy elogiados y también cuestionados, dos edificios del estudio de arquitectura de Bruno Fioretti Márquez, la Casa Muche-Schlemmer, donde ahora viven los becarios, y la Casa Feininger, que es utilizada por la Sociedad Kurt Weill, aparecen como una mezcla de fachadas reconstruidas y estructuras espaciales, con detalles y añadidos posteriormente.
La Casa de los Maestros Kandinsky-Klee es diferente ahora. Durante la rehabilitación de hace 20 años, se había reformado como un edificio de exposiciones y se había instalado aire acondicionado, con la esperanza de poder realizar exposiciones con préstamos de alto perfil.
Ahora tras la restauración el edificio de 93 años, las paredes muestran los colores de 1933. El resultado de un proceso de rehabilitación de tres años en condiciones de lujo, que la Fundación Wüstenrot no solo financió con 1,5 millones de euros, sino que también acompañó a su equipo científico. Winfried Brenne Architekten (Berlín), familiarizada con la renovación de edificios modernos, ha sellado el techo, las terrazas y el sótano y ha reparado muchas áreas expuestas.
El Atelier Schöne (Halle), especializado en restauración, ha registrado exactamente 100 tonos diferentes, analizados microscópicamente, mezclados y aplicados para que las marcas de pincel y las protuberancias del tiempo de origen permanezcan visibles.
El objetivo de la renovación fue resolver lo auténtico sin borrar las huellas de la historia, dice Philip Kurz, Director General de la Fundación Wüstenrot. Si esto ha tenido éxito lo será en función de la interpretación del término "auténtico", sobre el cual los conservadores de monumentos siempre han discutido.
Cuando en la década de 1990, por primera vez, se llevó a cabo la renovación de las casas de los maestros, su apariencia original quedó muy desfigurada: mientras la Casa Moholy-Nagy y la Casa Gropius fueron completamente destruidas durante la guerra, y ambas fueron reemplazados en 2014 por dos propuestas, que fueron a la vez muy elogiados y también cuestionados, dos edificios del estudio de arquitectura de Bruno Fioretti Márquez, la Casa Muche-Schlemmer, donde ahora viven los becarios, y la Casa Feininger, que es utilizada por la Sociedad Kurt Weill, aparecen como una mezcla de fachadas reconstruidas y estructuras espaciales, con detalles y añadidos posteriormente.
La Casa de los Maestros Kandinsky-Klee es diferente ahora. Durante la rehabilitación de hace 20 años, se había reformado como un edificio de exposiciones y se había instalado aire acondicionado, con la esperanza de poder realizar exposiciones con préstamos de alto perfil.
Ahora tras la restauración el edificio de 93 años, las paredes muestran los colores de 1933. El resultado de un proceso de rehabilitación de tres años en condiciones de lujo, que la Fundación Wüstenrot no solo financió con 1,5 millones de euros, sino que también acompañó a su equipo científico. Winfried Brenne Architekten (Berlín), familiarizada con la renovación de edificios modernos, ha sellado el techo, las terrazas y el sótano y ha reparado muchas áreas expuestas.
El Atelier Schöne (Halle), especializado en restauración, ha registrado exactamente 100 tonos diferentes, analizados microscópicamente, mezclados y aplicados para que las marcas de pincel y las protuberancias del tiempo de origen permanezcan visibles.
El objetivo de la renovación fue resolver lo auténtico sin borrar las huellas de la historia, dice Philip Kurz, Director General de la Fundación Wüstenrot. Si esto ha tenido éxito lo será en función de la interpretación del término "auténtico", sobre el cual los conservadores de monumentos siempre han discutido.
