Acabamos de conocer la nueva colaboración entre OMA Y Prada, una exposición llamada "When Attitudes Become Form: Bern 1969/Venice 2013" que podremos visitar hasta el mes de noviembre en Venecia. Su comisario, Germano Celant, establece un diálogo con Thomas Demand y Rem Koolhaas, para recrear una exposición que tuvo lugar en 1969 en el Bern Kunsthalle, esta vez en el suntuoso palacete de Ca' Corner della Regina de Venecia.

Para ello, reconstruye los muros, suelos, instalaciones y objetos de arte que configuraban la revolucionaria exposición "Live in Your Head. When Attitudes Become Form", comisariada por Harald Szeemann hace más de 40 años, así como sus posiciones relativas, dentro del palacete veneciano. Es decir, que literalmente introduce las modernas salas expositivas del Kunsthalle - cajas blancas con paredes desnudas - en los exhuberantes salones decorados con frescos del palazzo. Esta operación de superposición de espacios, aparentemente tan sencilla, genera una serie de reflexiones y relaciones muy interesantes entre las obras de arte y el entorno que las contiene.

De esta manera, "Live in Your Head. When Attitudes Become Form" (1969) se nos presenta a día de hoy como un "readymade" al más puro estilo Duchamp, o como un objeto arqueológico que ha sido reconstruido pieza por pieza. El hecho de transportar la muestra del pasado al presente, así como cambiarla de lugar, transforma radicalmente su lenguaje. Sin duda, un interesante experimento que nos hace preguntarnos, ¿hasta qué punto la historia del arte contemporáneo es escrita por la figura del curador?.
 

The Fondazione Prada presents between 1 June and 3 November 2013 at Ca' Corner della Regina in Venice an exhibition entitled "When Attitudes Become Form: Bern 1969/Venice 2013" curated by Germano Celant in dialogue with Thomas Demand and Rem Koolhaas. In a surprising and novel remaking, the project reconstructs "Live in Your Head. When Attitudes Become Form," a show curated by Harald Szeemann at the Bern Kunsthalle in 1969, which went down in history for the curator's radical approach to exhibition practice, conceived as a linguistic medium.

To present, today, an exhibition from 1969 just as it was, maintaining its original visual and formal relations and links between the works, has posed a series of questions on the complexity and very meaning of the project, which has developed through a profound debate from various perspectives: the artistic, the architectural and the curatorial. This was the challenge: how could we find and communicate a limit to a non-limit, creating a place that would reflect exactly the architectural structures of the Kunsthalle, but also an asymmetrical space with respect to our time and imbued with an energy and tension equivalent to that felt at Bern? Underlining and highlighting the transition from the past to the present, the complex identity of which it is important to conserve, it has been decided to graft the exhibition in its totality-walls, floors, installations and art objects, including their relative positions- onto the historical architectural and environmental structure of Ca' Corner della Regina, thereby inserting-on a full-size scale-the modern rooms of the Kunsthalle, delimited by white wall surfaces, into the ancient frescoed and decorated halls of the Venetian palazzo.

It is, in fact, an exercise in double occupancy: in the same way that the spaces of the Kunsthalle were occupied by a generation of young revolutionary artists in 1969, taking the same approach, the richly decorated spaces of Ca' Corner della Regina are in turn being invaded by the Kunsthalle's twentieth-century rooms. The result is a literal and radical superposition of spaces that produces new and unexpected relationships: between the artworks themselves and between the artworks and the space they occupy.

The act of transferring the exhibition in its entirety, made up of the interlacement of rooms and plastic and visual ensembles, creates an estrangement. It is a way of transforming "When Attitudes Become Form" into a readymade, or an archeological object that is restored by putting together its different fragments. The new vision results from the dislocation and display in Venice, which provide further interpretation and additional meanings related not only to the history, but to our present time as well.

The intention is to breathe new life into the exhibition process with which "When Attitudes Become Form" was staged, so as to go beyond the necessity for photographs and films of the past event, and to be able to experience and analyze it literally, just as it was, even though it has been transported from the past to the present. The project has entailed the understanding that the language with which an exhibition is mounted and the relations between the works set out by its curator have become a founding element of the history of modern and contemporary art.

The project is based on critical research conducted on different levels, including analysis of the primary sources in the Harald Szeemann Archive, now at the Getty Research Institute (GRI) in Los Angeles; firsthand accounts by the artists or documents conserved in their foundations; and photographic and written documentation present in the Kunsthalle Bern library. An important contribution was made by the Getty Research Institute directed by Thomas W. Gaehtgens. Thanks to careful study of documents, letters and photographs related to Szeemann and the 1969 show-carried out by the Fondazione Prada in collaboration with GRI curator Glenn Phillips and his team-and to detailed analysis of a collection of more than 1,000 black and white and color photographs, it was possible to identify both the works in the exhibition and the ones that were not put on display-for technical reasons-at the Kunsthalle or in the secondary exhibition space at the Schulwarte. The result was a complete and precise mapping of what happened in Bern.

"When Attitudes Become Form: Bern 1969/Venice 2013" brings together the original works presented at the Kunsthalle and Schulwarte, loaned for the event by important private collections and international museums (for example the works of Carl Andre, Claes Oldenburg, Bruce Nauman, Eva Hesse, Giovanni Anselmo, Hanne Darboven, Reiner Ruthenbeck, Marinus Boezem and Richard Tuttle); site-specific interventions "reenacted" directly or in association with the artists and their Estates (for instance the works of Joseph Beuys, Daniel Buren, Walter De Maria, Jan Dibbets, Alain Jacquet, Joseph Kosuth, Sol LeWitt, Keith Sonnier, Ger van Elk, Lawrence Weiner and Gilberto Zorio); plus a selection of photographs, videos, books, letters, ephemeral objects and other original materials relating to the 1969 show and its context. The exhibition also includes unpublished materials from the Szeemann archive.

The purpose is to revisit, with the same intensity and energy, the Post-pop and Post-minimalist art research of the time, ranging from Process art to Conceptual art, Arte Povera and Land art, that was developed internationally during the mid-1960s, but also to highlight the contribution made by Harald Szeemann, a curator capable of thinking beyond the limitations set by critics' labels and the theoretic associations of his time. In particular, the focus has been on the fluid and mutable development of art, with the purpose of exploring the physical and conceptual horizons of material and immaterial visual languages, set in a multiform and continuously changing territory that transcends the immutable nature of the art object. Characterized by a new approach where everything was left to the liberating process of doing, where the viewer was not impeded by boundaries, protection systems, pedestals or perimeters, the exhibition became a dialectical field of encounter between the individual artists and the curator, between the event and the architecture: a place where the works formed links with each other, in a kind of continuously-evolving organic weave.

A scientific volume of more than 600 pages is published to coincide with "When Attitudes Become Form: Bern 1969/Venice 2013." It includes the complete collection of photographs, many previously unpublished, taken by photographers during the exhibition in Bern (Claudio Abate, Leonardo Bezzola, Balthasar Burkhard, Siegfried Kuhn, Dölf Preisig, Harry Shunk and Albert Winkler); a preface by Miuccia Prada; an interview-essay by Germano Celant; two dialogues with Thomas Demand and Rem Koolhaas; as well as contributions by internationally recognized historians, theoreticians, curators and critics (Gwen L. Allen, Pierre Bal-Blanc, Claire Bishop, Benjamin H.D. Buchloh, Charles Esche, Boris Groys, Jens Hoffmann, Chus Martínez, Glenn Phillips, Christian Rattemeyer, Dieter Roelstraete, Anne Rorimer, Terry Smith, Mary Anne Staniszewski, Francesco Stocchi, Jan Verwoert). The aim is to offer a complete and multiform publication that addresses the historical context of "When Attitudes Become Form"; themes like the reconstruction and the "reenactment" of objects, settings and exhibitions; and the curator's creative practice, thinking and decisions.

Additional information will soon be released concerning a program that includes meetings, lectures, live concerts and performances scheduled to accompany the exhibition during its five-month run.

Texto.- Fondazione Prada.

 

Lugar.- CA’ CORNER DELLA REGINA. Calle de Ca’ Corner. Santa Croce 2215 - 30135 Venecia. Italia.
Fechas- Del 1 de junio al 3 de noviembre de 2013. Opening hours.- 10.00  - 18.00 h (cerrado martes), la oficina de entradas cierra a las 17,30 h.

 

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Más información

Office for Metropolitan Architecture (OMA) es un estudio internacional que trabaja dentro de los límites tradicionales de la arquitectura y el urbanismo. AMO, un estudio de investigación y diseño, que aplica el pensamiento arquitectónico en diferentes áreas. OMA está dirigida por ocho socios: Rem Koolhaas, Reinier de Graaf, Ellen van Loon, Shohei Shigematsu, Iyad Alsaka, Chris van Duijn, Jason Long y el socio gerente y arquitecto David Gianotten, y tiene oficinas en Róterdam, Nueva York y Hong Kong. , Doha y Australia. Los edificios diseñados por OMA actualmente en construcción son la renovación de Kaufhaus des Westens (KaDeWe) en Berlín, The Factory en Manchester, Hangzhou Prism, CMG Times Center en Shenzhen y Simone Veil Bridge en Burdeos.

Los proyectos completados de OMA incluyen el Centro de Artes Escénicas de Taipei (2022), el Pabellón Audrey Irmas en Los Ángeles (2020), Norra Tornen en Estocolmo (2020), el Campus Axel Springer en Berlín (2020), el Centro de Convenciones y Exposiciones MEETT Toulouse (2020), Galleria en Gwanggyo (2020), WA Museum Boola Bardip (2020), nhow RAI Hotel en Ámsterdam (2020), un nuevo edificio para Brighton College (2020) y Potato Head Studios en Bali (2020). Los edificios anteriores incluyen Fondazione Prada en Milán (2018), Museo de Arte Contemporáneo Garage en Moscú (2015), De Rotterdam (2013), Sede de CCTV en Beijing (2012), Casa da Música en Oporto (2005) y la Biblioteca Central de Seattle (2004).

AMO a menudo trabaja en paralelo con los clientes de OMA para fertilizar la arquitectura con inteligencia de esta variedad de disciplinas. Este es el caso de Prada: la investigación de AMO sobre identidad, tecnología en la tienda y nuevas posibilidades de producción de contenido en la moda ayudó a generar los diseños arquitectónicos de OMA para las nuevas tiendas del epicentro de Prada en Nueva York y Los Ángeles. En 2004, la Unión Europea encargó a AMO que estudiara su comunicación visual y diseñó una bandera de "código de barras" de colores, que combinaba las banderas de todos los estados miembros, que se utilizó durante la presidencia austriaca de la UE. AMO ha trabajado con Universal Studios, el aeropuerto Schiphol de Ámsterdam, Heineken, Ikea, Condé Nast, la Universidad de Harvard y el Hermitage. Ha producido Countryside: The Future, una investigación expuesta en el Museo Solomon R. Guggenheim de Nueva York; exposiciones en la Bienal de Arquitectura de Venecia, incluyendo Public Works (2012), Cronocaos (2010) y The Gulf (2006); y para Fondazione Prada, incluyendo When Attitudes Become Form (2012) y Serial and Portable Classics (2015). AMO, con la Universidad de Harvard, fue responsable de la investigación y curaduría de la 14ª Bienal de Arquitectura de Venecia y su publicación Elements. Otros proyectos destacados son Roadmap 2050, un plan para una red de energía renovable en toda Europa; Project Japan, un libro de 720 páginas sobre el movimiento arquitectónico Metabolism (Taschen, 2010); y el programa educativo del Instituto Strelka en Moscú.

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Rem Koolhaas nace en Rotterdam en 1944. Inicia su carrera como periodista trabajando el Haagse Post y tambien como set-designer en los Países Bajos y Hollywood. Comenzó en la Architectural Association School de Londres y estudió con Oswald Mathias Ungers en la Universidad de Cornell. En 1978, escribió "Delirious New York: un manifiesto retroactivo para Manhattan", que se ha convertido en un clásico de la teoría de la arquitectura contemporánea.

En el año 1975 - junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp - fundó OMA (Office for Metropolitan Architecture). Las obras más importantes por Koolhaas y OMA, son: el Teatro de Danza en la Haya, Países Bajos Danza Teatro, las viviendas Nexus, en Fukuoka, en Japón, el Kunsthal de Rotterdam, el Grand Palais de Euralille y Lille, la Villa dall'Ava, la Très Grande Bibliothèque, la biblioteca Jussieu en París, el ZKM de Karlsruhe y la Biblioteca Pública de Seattle, la Casa da Musica en Oporto o el CCTV en Pekín.

Junto con sus reflexiones sobre la sociedad contemporánea, estos edificios aparecen en su segundo libro, S,M,L,XL (1995), un volumen de 1.376 páginas escritas, como si se tratara de una "novela de la arquitectura". Publicado en colaboración con el diseñador gráfico canadiense Bruce Mau, el libro contiene ensayos, manifiestos, dibujos animados y diarios de viaje.

En 2005, con Mark Wigley y Ole Bouman, funda la revista Volumen, el resultado de una colaboración con Archis (Amsterdam), AMO y el C-lab (Universidad de Columbia, NY).

Su obra construida incluye la Biblioteca Nacional de Qatar y la Sede de la Fundación Qatar (2018), Fondation Galeries Lafayette en París (2018), Fondazione Prada en Milán (2015/2018), Garaje Museo de Arte Contemporáneo en Moscú (2015), la sede de China Central Television (CCTV) en Beijing (2012), Casa da Musica en Porto (2005), Seattle Central Library (2004) y la Embajada de los Países Bajos en Berlín (2003). Los proyectos actuales incluyen el Taipei Performing Arts Center, un nuevo edificio para Axel Springer en Berlín y la fábrica en Manchester.

Koolhaas dirigió la Bienal de Arquitectura de Venecia 2014 y es profesor en la Universidad de Harvard, donde dirige The Project on the City, un programa de investigación sobre cambios en las condiciones urbanas en todo el mundo. Este programa ha realizado investigaciones sobre el delta del río Pearl en China (titulado Great Leap Forward) y sobre la sociedad de consumo (The Harvard Design School Guide to Shopping). Taschen Verlag ha publicado los resultados. Ahora está preparando una gran exposición para el museo Guggenheim que abrirá en 2019, titulada Countryside: Future of the World.

Entre los premios que ha ganado en los últimos años, cabe mencionar el Premio Pritzker de Arquitectura (2000), el Praemium Imperiale (2003), la Real Medalla de Oro (2004) y el Pabellón Mies Van der Rohe (2005). En 2008, Time lo mencionó entre las 100 personas más influyentes del planeta y en 2010 se le concedio el León de Oro de Venecia.

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Publicado en: 12 de Junio de 2013
Cita: "OMA / PRADA. "When Attitudes Become Form: Bern 1969/Venice 2013"" METALOCUS. Accedido el
<https://www.metalocus.es/es/noticias/oma-prada-when-attitudes-become-form-bern-1969venice-2013> ISSN 1139-6415
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