La idea de permitir la incisión de tanta cantidad de luz natural se debe a la intención de generar una experiencia física a lo largo del espacio vacío y sin tabiques. Las cortinas, muebles y las superficies acristaladas organizan el espacio con «recintos suaves», lo que permite a la vivienda ser una «máquina cambiante».
La experiencia material doméstica se resume principalmente en paneles de madera industriales, suelos obsesivamente usados y tabiques necesarios.
Casa Molar por BUREAU. Fotografía por Dylan Perrenoud.
Descripción del proyecto por BUREAU
Continúa la exploración de los espacios domésticos, trabajando en variaciones creativas de soportes y escenarios para la vida cotidiana. Si existe algo parecido a una familia estándar, estadísticamente sería ésta: convivientes de un espacio determinado, no necesariamente provenientes de la misma paternidad. Tienen diferentes ritmos, diferentes vidas. Se encuentran y pasan tiempo juntos en casa, navegan entre diferentes hogares. Por tanto, las casas están ocupadas tanto temporal como permanentemente. Niños y adultos van y vienen. Y en un momento todo el mundo es adulto y los usos de los espacios necesitan redefinirse, reconfigurarse. Pero empezamos la frase con «si lo hay». En realidad, no lo hay.
El reconocimiento de las simples diversidades de habitabilidad no parece tener un lugar en los estándares arquitectónicos, legales y culturales. Las casas siguen siendo consideradas en su gran mayoría como lugares estáticos para familias normalizadas que a nuestra profesión le gusta clasificar en tipos. Los miles de apartamentos que están pensados y construidos bajo normas y reglamentos oficiales siguen una imagen de familia muy determinada. ¿Es esta imagen programática?.
Casa Molar por BUREAU. Fotografía por Dylan Perrenoud.
Como todo el mundo sabe y experimenta, la vida es bastante accidentada o incluso impredecible a veces. ¿Cómo absorben los hogares y las casas estos movimientos esperados de la vida? Lo que la arquitecta Mary Otis Stevens describió como el flujo de la vida humana es simplemente nuestra forma muy natural de ser, de agruparnos y desagruparnos temporal o permanentemente. ¿La elasticidad de los habitantes como grupo encuentra respuestas espaciales en nuestros hogares?.
En el caso de este apartamento, un antiguo gabinete de dentista, el intento es acoger ese «flujo» y permanecer abierto, para mantener expuestas las posibilidades de evolución espacial a lo que pueda suceder en el tiempo. La base existente ayuda. El pequeño edificio fue proyectado para un uso mixto de modestos estudios de artistas, espacios comerciales y de vivienda a principios de los años 1980. El espacio es estructuralmente libre, dejando entrar la luz a través de 2 tragaluces transversales, perpendiculares a las importantes aberturas orientadas al norte. La idea misma de apertura se traduce en una experiencia física ya que no hay muchas paredes.
Los espacios, el confinamiento y la necesaria sensación de recintos suaves se definen por otros medios distintos de las particiones. Informada e inspirada por el gran trabajo de Lilly, la arquitectura de las cortinas se ocupa principalmente de la organización de los espacios. Las cortinas y las superficies acristaladas organizan las posibilidades de percibir e impedir, abrir, cerrar y otras situaciones intermedias. La casa llena se convierte en una especie de máquina cambiante perceptiva a medida que los textiles, los muebles y la luz se despliegan a gusto, provocando diferentes situaciones, visuales y experienciales.
Casa Molar por BUREAU. Fotografía por Dylan Perrenoud.
La experiencia material doméstica se resume principalmente en paneles de madera industriales, suelos obsesivamente usados y tabiques necesarios. Muebles, objetos, alfombras, elementos incorporados, son tratados como si todo estuviera vivo, menos como un gesamkunstwerk que como un escenario de teatro dinámico sin espectadores donde todo forma parte de una relación, una conversación, moviéndose y desplazándose en cualquier momento. La posibilidad de desorden está presente en todo momento.
