Descripción del proyectom por ecoLogicStudio
Claudia Pasquero y Marco Poletto, fundadores de ecoLogicStudio y sus socios de investigación: el Laboratorio de Morfogénesis Urbana en The Bartlett UCL, el Laboratorio de Paisaje Sintético en la Universidad de Innsbruck, y el Centro de Avispas en la Universidad del Sur de Dinamarca. participando en la exposición "La Fabrique du vivant" [El tejido de los vivos] en el Centro Pompidou de París (20 de febrero - 15 de abril de 2019).
El espectáculo, que forma parte de la serie Mutations-Créations y comisariado por Marie-Ange Brayer con Olivier Zeitoun, remonta la arqueología de la vida y de la vida artificial.
Como afirman los curadores, en la era digital, está surgiendo una nueva interacción entre la creación y los campos de las ciencias de la vida, la neurociencia y la biología sintética. La noción de "vivir" adquiere una nueva forma de artificialidad, que impregna toda la Urbansfera, el aparato global de la urbanidad contemporánea. Aquí, la miniaturización, la distribución y la inteligencia de las redes urbanas hechas por el hombre han alcanzado una complejidad en el ser humano, engendrando procesos evolutivos de vida sintética en la Tierra.
En este contexto, un equipo multidisciplinario dirigido por los arquitectos Claudia Pasquero y Marco Poletto, ha creado “jardines humanos”, dos esculturas vivas impresas en 3D que son receptivas a la vida humana y no humana. Estas piezas confrontan los pilares de la racionalidad humana con los efectos de la proximidad a la inteligencia bio-artificial. Ambas esculturas se han desarrollado en "colaboración" con organismos vivos, más específicamente colonias de cianobacterias fotosintéticas, H.O.R.T.U.S. XL Astaxanthin.g, y un colectivo de tarántulas fawn asiáticas, XenoDerma. Su agencia no humana está mediada por subestructuras espaciales desarrolladas por los artistas mientras estudian modelos biológicos de endosimbiosis. Estas estructuras se diseñan y producen algorítmicamente mediante tecnología de impresión 3D a gran escala y alta resolución.
Ambas piezas escultóricas están destinadas a ser prototipos especulativos a escala 1: 1 de arquitecturas vivas, una nueva generación de gruesas pieles arquitectónicas biofílicas receptivas a la vida urbana.
H.O.R.T.U.S. XL Astaxanthin.g
(ecoLogicStudio en colaboración con Innsbruck University - Synthetic Landscape Lab, University of Southern Denmark - Wasp Hub)
En H.O.R.T.U.S. XL Astaxanthin.g, un algoritmo digital simula el crecimiento de un sustrato inspirado en la morfología del coral. Esto se deposita físicamente mediante máquinas de impresión 3D en capas de 400 micrones, soportadas por unidades triangulares de 46 mm y divididas en bloques hexagonales de 18,5 cm. Las cianobacterias fotosintéticas se inoculan en un medio de biogel en las células triangulares individuales, o bio-pixel, formando las unidades de inteligencia biológica del sistema. Sus metabolismos, propulsados por la fotosíntesis, convierten la radiación en oxígeno y biomasa reales. El valor de densidad de cada biopíxel se calcula digitalmente para organizar de manera óptima los organismos fotosintéticos a lo largo de las iso-superficies del aumento de la radiación entrante. Entre los organismos más antiguos de la Tierra, la inteligencia biológica única de las cianobacterias se reúne como parte de una nueva forma de arquitectura bio-digital.
En la primavera de 2019, H.O.R.T.U.S. XL Astaxanthin.g se exhibirá en el MAK - Museo de Artes Aplicadas de Viena.
XenoDerma
(Urban Morphogenesis Lab dirigido por Claudia Pasquero en The Bartlett UCL)
En XenoDerma, la morfogénesis de la tela de araña se intercepta con un andamio espacial hecho por el hombre, diseñado algorítmicamente e impreso en 3D. Las mentes de las arañas, en este caso las tarántulas asiáticas del Fawn, no residen completamente en sus cuerpos, ya que sus redes constituyen una forma de pensamiento espacial. La información de sus webs se convierte en una parte integral de sus sistemas cognitivos. El comportamiento de las arañas y la producción de seda se reprograman en XenoDerma a través del diseño de la subestructura impresa en 3D y de sus características geométricas. El resultado busca conscientemente una ambigüedad productiva, revelando la belleza extraña de sus morfologías sedosas, una inteligencia que reside en algún lugar en la intersección de los reinos biológico, tecnológico y digital.
