La poética espacial del habitar. Casa de Férias por ATELIERDACOSTA

Descripción del proyecto por ATELIERDACOSTA

(...)
Deito coisas vivas e mortas no espírito da obra.
Minha vida extasia-se como uma câmara de tochas.

- Era uma casa - como direi? - absoluta.

Eu jogo, eu juro.
Era uma casinfância.
Sei como era uma casa louca.
Eu metias as mãos na água: adormecia,
relembrava.
Os espelhos rachavam-se contra a nossa mocidade.

Apalpo agora o girar das brutais,
líricas rodas da vida.
Há no esquecimento, ou na lembrança
total das coisas,
uma rosa como uma alta cabeça,
um peixe como um movimento
rápido e severo.
Uma rosapeixe dentro da minha ideia
desvairada.
Há copos, garfos inebriados dentro de mim.
- Porque o amor das coisas no seu
tempo futuro
é terrivelmente profundo, é suave,
devastador.
(...)

Hélder, Herberto, "Súmula", "Ou o Poema Contínuo", Assírio y Alvim, 2001

En este extracto del libro "Ou o Poema Contínuo" de Herberto Hélder, su poundiano "punti luminosi" se centra con un poder especial sobre un simple arquitecto que proyecta una casa. Es necesario leer, releer y concluir que solo se puede desear y entender masticando lentamente cada sílaba, como si estuviéramos comiendo la sopa y el pan de ese día. ¿No es el proyecto y, en resumen, la arquitectura pensada "un amor a las cosas en un tiempo futuro"? ¿No es la "casa absoluta" "el hogar de la infancia"? Parece obvio ahora, pero no habría llegado por mí mismo, con todo este esplendor de rigor terminológico.

Nunca antes el proyecto de una casa me había convocado este universo de Herberto tan repentinamente como el día en que recibí el encargo, no muy lejos del día de su muerte: El proyecto podría ser algo efimero, concretamente en madera, (conscientemente no fue para un futuro de mas de 20, 30 años), debería ser creada como la casa de la infancia en sus primeras etapas y una nueva vida familiar. Y finalmente, pero no menos importante, el trabajo debería ser rápido, muy rápido, como en una carrera contrarreloj disputada entre estos dos últimos "espacio-tiempo".

La conciencia de lo efímero no anuló la necesidad imperiosa de tener en la "vida" familiar un "cemento" que traspasase sin piedad el pasado y el futuro, desde la infancia en África hasta la infancia (renacida), de lo que el hogar debería ser para él. En el triángulo en forma de lágrima que encontramos en una esquina de Gemeses, en Esposende, cerca de las orillas del río Cávado, se "asentará" un gran espacio social para toda la familia, tanto interior como exterior, con tres unidades para pasar la noche, todo esto correctamente articulado con la llegada y el alojamiento de unos pocos automóviles (la única forma de llegar allí), y a través de la/s infancia/s, siempre agregaría esta representación del tiempo, transversal a todos los espacios. La articulación se sumará también a todo el acondicionamiento clásico de la arquitectura, desde los diferentes compromisos con el lugar hasta el diálogo entre nosotros y las normas establecidas por las entidades públicas.

La casa debería tener dos plantas para liberar la mayor cantidad de suelo posible y debería ser muy simple para que diferentes "construcciones" converjan en su ensamblaje. Se proyecto una planta cuadrada, de 10x10 m, aprovechando todos los cuadrantes del paisaje circundante, ya sea por su orientación solar o, por ejemplo, para que la gran inmensidad de los bosques desaparecen de la vista hacia el norte.

Este cuadrado se aferraba, a través de un pequeño porche para un automóvil, al único muro de parcela recto de tierra y el único frente a un vecino, al oeste, que tiene orientación exacta Norte-Sur. A diferencia de muchas otras casas de vacaciones, hostiles al vecindario permanente, existirá un conocimiento previo entre vecinos. El cuadrado se coloca a la misma distancia lateral de la pared que de la casa del vecino y solo se moverá en la dirección opuesta, en un eje Norte-Sur, creando un gran espacio de ocio hacia el sur, a diferencia de la casa vecina que descansa lo más cerca posible de la carretera, despejando todo el espacio hacia el norte para optmirzar la producción agrícola.

Los suelos drenaban mal y la tierra se inundaba varias veces al año; los cimientos deben hacerse en hormigón y, mientras, se debría encontrar el carpintero estructural y se debe profundizar en el estudio de los bosques, dignos de una atención especial en el proyecto.

Toda la planta baja con un perímetro sólido se reservó para el espacio social, que también debería ser exterior: el hormigón duradero de la base se hizo con el "cemento social", enmarcado por tablas de madera de 12 cm. La base de los cimientos necesarios se levanta hasta la altura de la cerca exterior. Solo una capa de espacio social podría tener prioridad sobre esta: lo verdaderamente efímero y circunstancial de los espacios nocturnos, sobre el pesado cuadrado de la casa, realizada en madera, también con tablas de 12 cm.

Los tableros de los cimientos se colocan horizontalmente, siguiendo la dirección de su proceso de construcción, hormigonados de arriba a abajo, como un líquido viscoso que acumula y llena el encofrado y fragua para que no quede más. Por otro lado, los tableros de madera del piso superior se colocan verticalmente, lo que ayuda a ensamblar el material de entablado que, a diferencia del hormigón, el trabajador aplica de izquierda a derecha, de norte a sur.

La planta baja alberga los espacios de producción/servicio de la cocina, la colada y el baño, y el resto de espacios se organiza mediante la colocación de un pilar de hormigón: hacia el sur, un amplio solarium interior en una terraza al aire libre , a través de un umbral amplio y protegido; al norte, por el contrario, una sala de estar y un comedor a través de la proyección de un mirador.

La infancia ve su deseo de una extensión protegida del mundo exterior, al reconcoer permanentemente esta llamada a la tierra a través de la apertura de este largo panel de ventanas. Gracias a la profundidad y al diseño del umbral-porche, la apertura de 8 metros de vidrio también nos permite no sentir el viento incómodo en el interior. El viento puede volverse bastante inquietante teniendo en cuenta el clima típico de Gemeses y en esta ubicación en particular.

Entre la profundidad del umbral hacia el sur y la filigrana del mirador hacia el norte, se encuentra la escalera de acceso al piso superior hacia el este, proyectada también sobre el suelo. En el piso superior, dos de las tres habitaciones son para niños o invitados; Comparten un baño y un balcón hacia el sur. El espacio de acceso a las habitaciones, accesible a través de las escaleras, es un corredor que desgarra el edificio de este a oeste, en oposición al surco sur-norte de la planta baja, y está intencionadamente sobredimensionada para ser utilizada como un espacio de ocio o un lugar donde puedas trabajar más íntimamente, como una forma de resolver la colectivización excesiva de la planta baja y por no querer construir un espacio específicamente para eso.